朝代 : 汉代 

 


高 : 20.8cm (杯+盖) 

 


新疆和田白玉




这个汉玉炉是我狠喜欢的古玩之一, 纹饰华丽而繁复。


 

汉代玉炉鉴赏

 


我第一眼就爱上它, 找老公来付款, 他竟然说, "你真败家, 买了这么多还要再买, 不买了。" 他见我央央不乐的样子, 特意请我去食牛扒。我表面说算了,不要紧, 但晚上竟然失眠了; 第二天早上,老公特意在我面前打电话给老板娘, 叫她留下给我。



因为它是失而复得, 差点失之交臂, 所以POST 出来, 希望大家都收藏顺利。


 

汉代玉炉鉴赏

 


 



 


我发现自己的照相技术不好, 很难把它的纹饰拍出来。


 

汉代玉炉鉴赏

 



此玉炉是圆底, 满工满雕饰有兽面纹(饕餮纹),阴刻弦纹, 在对边浮雕了一对螭龙及一对熊面,非常的精美华丽。钮盖上浮雕一回首挺胸的螭龙。


 


 



 



 



 

汉代玉炉鉴赏

 


 


汉代玉器设计制作比前代更为精巧,镂空技术精致灵巧,玲珑剔透,刻划纤细如丝,自然流畅,是琢玉史上的一个高峰。


汉代由于技术的改进,镂孔花纹和表面细刻线纹增多了。浮雕和素面玉器的表面抛光技术也有所提高,如满城汉墓出土的玉器已是表面磨得象玻璃一样光滑。器物的轮廓线和刻纹,也都显得狠流利。


 

汉代玉炉鉴赏

 


 



 



玉容器发展到了汉代已经演变成日常实用玉器,而且器形多样,数量也不少。湖南长沙西汉墓出土的玉羽觴就有5件之多,另外还有玉杯2件,玉盘2件。除此之外,各地还常见有关于玉杯、玉盘、、玉耳杯、玉卮等玉容器的出土报道,譬如陕西咸阳马泉西汉墓出土的高足玉杯,西安西郊秦阿房宫遗址出土的玉杯,江苏徐州狮子山出土的玉卮等等。1997年安徽省抄湖市北山头西汉墓出土的朱雀衔环玉卮,集高浮雕、浅浮雕、平雕及镂雕、阴刻阳起等多种技法于一器,无论是纹饰的搭配还是精雕细琢的工艺都令人叹为观止,堪称古代玉容器之一绝,代表了西汉琢玉技术的最高水准。西汉以后玉容器由实用器逐步发展为陈设器,器形也有越来越大的趋势。


 

汉代玉炉鉴赏

 



 



两汉和魏晋时期玉器上的螭纹,与战国时的螭纹有如下一些差别:
 1、此期玉螭除个别外,大多数从以往的侧视形转化为正视和表现俯视能见的正面形。
 2、此期螭形脑后的角一般较战国的短,有的独角饰为扭丝形,多不分叉。
 3、此期螭形均四足分作有躯体的两侧,而不是战国那样四足都在身下,一侧各有两足,作爬行状而非战国时的走状。
 4、玉螭纹的尾饰为扭丝形者、多为西汉物,此后渐少,并开始分叉。
 5、耳两侧有毛发,目上有眉毛,东汉以后进而在身上和足间的局部都有毛纹,所饰毛纹,皆用短细且平等的成组阴线表示。
 6、螭形局部增加饰纹,如东汉始在身上有凹孔,身上有圆圈纹、竹节纹等,及至魏晋时的个别螭纹上的脑后还新出现了毛发纹。


 




 

汉代玉炉鉴赏

 


新石器时代晚期至清代,用手动砣具,抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等,其特点为钻孔多为喇叭状,长孔多为对钻而成,孔为中细,两端大,孔壁可见粗细不等的螺旋纹,且表面光滑。

战国铁器发明以后穿孔则较规整,但孔壁螺旋纹还是不同机械孔壁螺旋纹细密均等。


 

汉代玉炉鉴赏

 


典型砣痕阴刻线,阴刻平行短阴线, 俗称 "卯头刀"工艺, 因其类似眉毛之排列, 故有此称呼。为汉代典型琢玉技术, 鉴定真伪需细察是否一头深一头浅,有进刀出刀之痕为真。


 


 

汉代玉炉鉴赏

 



从矿物学角度上看玉器,它的质地致密程度是不同的,也夹杂含有一些其他矿物杂质,这些矿物杂质耐水土侵蚀比较差,相对地比较容易被溶蚀掉, 在长时间墓土侵蚀下,在玉器表面出现不同程度侵蚀形成的小孔洞,口小腹大,在放大镜下可观察到孔内次生的闪亮结晶体,这一点是目前任何方法都不能伪造的。


 


目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器,其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀,蚀孔、蚀斑明显,这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小,无结晶体,呈斑驳状。玉薄弱部位通常氧化较重,火烧假玉器就不这样。 

 

 


 


 

汉代玉炉鉴赏

 


受沁的程度的大小要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。多数的物质都带有一定的颜色,不同的物质沁入玉器里面,就给玉器带来了各种各样的颜色。这些色沁一般都由表及里地去分布,有一种层次感、灵动感和通透感,看上去狠自然,狠舒服。
 


不像人工沁染的玉器,色发死,附在表面,内外两张皮,没有层次感。



 


当然也有一部分古玉,由于埋藏的地质条件适宜,受浸部分极少,至少“看不出”受沁的地方,所谓的“好玉不受沁”就是这个意思。反过来说,如果地质条件适合受沁,再好的玉还是会受沁的。 

 


 

汉代玉炉鉴赏

 


兽面纹(饕餮纹)


 



在古代玉器艺术水平中,成熟的艺术是当今难以仿制的,鉴定起来也相对容易,正所谓有形无神。



辟如汉代玉人物、马、兽类,特别是圆雕作品,那种圆润、饱满、流畅的线条,迄今仍极难仿制。也可以说,愈是艺术性高的大件作品,圆雕作品,器型复杂作品,愈容易鉴定。原因是制作难度大,容易留下破绽;相反,那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易,鉴定起来更难。



 

汉代玉炉鉴赏

 



此玉炉用料硕大,工艺复杂,使用它的主人也非王必侯。古代的帝王将相、皇亲国戚的奢侈浮华生活,给后人带来了欣赏祖先艺术成果的机会,以及宝贵的历史文化遗产。


 



汉代玉炉鉴赏

沁色较重,玉器表面钙化形成白斑,程度轻重不一,但自然地覆盖在玉器局部或全部,程度轻的,表面仍有光泽。


 


 

汉代玉炉鉴赏

 


放大图


阴线转弯处为典型砣制痕迹。地子有解玉砂反覆拋光痕迹。




 

汉代玉炉鉴赏

 


我在去年11月写 "玉剑" 时说会post 真正有游丝毛雕的玉炉, 大家可以看到,在5mm的玉面已经雕刻了13条游丝毛雕,古代的玉匠, 除了是好眼力,还有好功力。





 

汉代玉炉鉴赏

 


沁色由表及里地去分布,有层次感、灵动感和通透感,看上去狠自然,狠舒服。


这张相片也可以看盖子中间部份有一条小裂痕。


 

汉代玉炉鉴赏

 


这张相片也可以看到左下方有一条小裂痕。


高古玉因长时间受地热, 狠容易会出现裂缝 / 伤痕,但绝大多数都是开裂处自然而干净,没有像仿古玉的染色集中渗入在开裂处 / 裂缝。


如果发现裂缝内颜色特别浓厚,就要小心防假,可能是人工作沁色。


 


地子有解玉砂反覆拋光痕迹。因为洞是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。由于切削量大,往往选用的砂浆砂粒粗,于是在洞的内壁上,会留下粗粗的磨砂现象。 

 


  

用解玉砂反覆拋光会在玉器表面留下粗细长短,寛窄不一的无规则阴线痕迹,这也是汉玉的重要特征。


 

汉代玉炉鉴赏

 


后记 :


我之前一直认为此玉炉是汉代的, 但随著时间过去, 我有一次看书, 宁云龙编 1998出版的 "中国历代文物鉴赏", 看到第90页的古玉造型说 : "每一个时期都有一种崇拜图腾,  崇拜图腾亦是当时的宗教文化的主体, 所以当时制造的型体都是反映时代特征....."。


顿有所悟。


随著手上有越来越多的兽面纹, 我也把书本上出土标准器的兽面纹进行组织排比, 深入研究兽面纹文化,兽面纹图腾在每一个时间都有它特定的造型,地区不同 或者时代不同而略有变化。




 

汉代玉炉鉴赏

 


我发现汉代的兽面纹已经有鉆管做的圆眼睛,鼻子是向下的, 这和上面那个战国的兽面纹图腾不同。


 

汉代玉炉鉴赏

 


战国的兽面纹,还没有出现鉆管做的圆眼睛,鼻子是向上的。露出牙齿也是西周的遗风。


螭龙是战国那样四足都在身下和万变不离其宗的 "S" 型构图形式。


玉炉的正确年代 : 战国。